事实:“边境已死”，国产独立游戏的未来又何去何从？

8月5日，一名柳叶刀工作室前市场运营在微博发布了一篇揭露对柳叶刀内部不满的文章，这在国内游戏圈可引起了不小的轰动。

柳叶刀工作室，江湖传说他们中的一些员工来自于腾讯前知名网游工作室琳琅天上。不论他们出身如何，他们都作为一个独立游戏工作室，做出了《边境》这部让人大开眼界的国产科幻射击游戏，并拉到了索尼中国之星计划的投资，在成立的第二年便在国内玩家圈里打响了名号。正也因此，即使是这样蒸蒸日上的项目却也爆出了管理丑闻，着实给包括我在内的独立开发者们当头一棒。那么问题究竟出在了哪里？原文作者在博文中主要概括了两点原因：糟糕的内部管理、不可预测的决策人。

原博文

而这，也正是很多国产独立游戏遇到的最大问题。我也想借此，说一下我所看见的，国产“独立游戏”宣发中的乱象与独立游戏所遇到的问题。

诚然，国产独立游戏中并不缺乏像《艾希》、《太吾绘卷》这样在国内外都叫好又叫坐的独立游戏

似乎正是艾希的热销，在才掀起了一股国产独游热潮。

但不知从何时开始，越来越多的“独立制作人”如雨后春笋般涌现，却慢慢的缺少了愿意脚踏实地做游戏的人，“独立制作人”也渐渐变成了别人口中的“财富密码”。我见过太多所谓“国产独立游戏”的视频，那些“独游制作人们”仅仅拿着一个demo都称不上的素材拼凑来作为自己的游戏。没有自己的美术，没有关卡设计，更别说剧情与数值设计这样的东西了。比如以下这位

所谓“独立制作射击游戏”的先导概念预告，除了主要玩法是fps以外看不出任何东西。

又比如前段时间在吧被群起而攻之的《还我河山》，也是肉眼可见的粗糙，又是毫无关卡设计的大平原上放下了几个“建筑”，这便是他们眼中的关卡设计。

图片来源于某位up主，值得一提的是这部“游戏”作者将其定义为0.03版本后将其发布于，售价30+rmb

的著名著作《游戏设计艺术》中，将游戏的四元素概括为：机制、故事、美学与技术，且“没有一种元素比其他的更重要”。独立游戏的开发之所以难，就是难在很少有人能成为兼顾四元素的全能型人才。在游戏公司中，不论是策划、美工、程序、音乐与音效等等，都是处于同一层地位的，没有谁主导谁的关系，都是为甲方爸爸服务。而在独立游戏这里呢？大部分独立游戏制作人面对的更多的可能是：个人独立游戏制作人无法满足对四元素的需求；团队独立游戏的开发又被策划所主导，但这个“策划”可能并不了解独立游戏的制作过程，策划案怎么写，如何与团队沟通，如何让玩家喜欢自己的游戏（或者怎么让玩家玩的下去），甚至根本不怎么去玩游戏！只是一时心血来潮就想让自己的游戏变成“国产游戏的明日之星”，那自然是不行的。

比如香草社名作《胧村正》就是一部成在美术，败也在美术的游戏。它的游戏整体开发受美术的主导，但优秀的美术素材又限制了开发成本，导致来来回回就几个场景或怪物素材重复利用，使玩家很快便会感到乏味枯燥。哪里都好就是不好玩。

而在独立游戏界，美术或写同人小说出身，不了解游戏行业却想制作游戏的“策划”也不在少数。若在开发游戏的过程中难以衡量天秤，导致资源向策划的私心偏移的话，则注定做不成好的作品。

“游戏”作为一种不同的互动艺术，不应与传统艺术载体划上可替代的等号。

柳叶刀的问题是给所有缺乏项目管理经验的“独立游戏制作人”们的一个教训，一个警示。没有人能一步登天，坚信“你做的前十个游戏一定是垃圾游戏”。

而国内的独立游戏开发，除去开发者本身的主观问题外，同样又有不可忽视的客观大环境问题。就在柳叶刀工作室爆出项目管理问题前几天，某媒体发表了一篇将游戏指责为“精神鸦片”的通讯。显然这已经不是第一次对游戏进行谴责了。

而除去政策问题外，资金的缺乏也是国内外大小独立游戏开发者另一个重大问题。前些天为了寻求关卡设计的灵感，我下载了《少女前线》同人游戏制作者金刚老师的作品。解压后发现了一张收款码二维码的图片，和一个写着“孩子幼儿园学费都不一定交的上”了的txt。顿时倍感心酸。是啊，游戏创作者不就是这样吗，大家都是一个个成年了却还在做着儿时白日梦的白日梦想家。但也正是有了他们这样的造梦人，玩家们才有“李逍遥”、“小虾米”、“陈靖仇”的梦可做啊。

其实腾讯并不像一些人所理解的打压独立游戏作品，恰恰相反，他们每年都会资助一批竞选得奖的独立游戏，提供投资与足够的开发自由。有点类似少年jump的漫画大赏。

如果您能看到这里，我想您一定也是一位追梦者吧。最后化用机核的一句话作为结尾吧。愿我们都能用如同“勇者斗恶龙”般的盾守护初心，用如同“最终幻想”般的剑，劈开前路的荆棘。

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